دانلود

shayad dalile anke vakonesh haye mokhtalefi pas az dide shodane in film vojood darad shakhse farhadi bashad chonke fekr mikonam aghaye farhadi in film ra tori sakhteke ba har kas yek donya ra misazad va harkas yek natije ra az an migirad gahi oghat in natije giriha ra hatta aghaye farhadi niz pishbini nakardeand va fekr mikonam asasan filme khoob hamin ast

nokte jaleb injas ke khode farhadiyam tue mosahebash dar mahname film be mozue gonahe eli va hese gonaha ina eshare karde.albate in mehvariyate majara nis va dalil movajahi barae masumi mse eli nis ke ghargh she ya napadid she ya.................albate tu mosahebe faghat ie eshare kuchike va inke bekhaym dalil tarashi bokonim t zehnemuna az mashghul budan nejat bedim ie vakoneshe defae ama farar az asl baese darja zadane

tabieeye.....kasi ke filmi messe ekhrajiha ro mige behtarin filmo 4,5 bar mire bebine khob maloome ke darke filmi messe eli ro nadare

هرچی باشه از اخراجیها 2 بهتره.

مسلما" در وانفسايي كه چيزهايي نظير "اخراجي ها" ساخته مي شوند فيلم هايي نظير "درباره الي" غنيمت هستند ...

اما "درباره الي" هم مانند هر فيلم و پديده هنري ديگري قابل نقد است ...

اصغر فرهادي كارگرداني است كه با پيشينه تئاتر و تلويزيون وارد سينما شده و اين پيشينه تمام آثار او را تحت تاثير قرار داده است !

داستان "درباره الي" هم مانند "چهارشنبه سوري" و "دايره زنگي" در يك محيط محدود روي ميدهد كه در آن عده اي از بازيگران جريان داستان را در همان مكان واحد و محدود با ديالوگ هاي پرشمار خود به پيش مي رانند كه از اين لحاظ "درباره الي" را به پديده اي به شدت "تئاتري" تبديل كرده است ! بطوريكه بكار بردن آنهمه "كات" و اصولا" آن تدوين پر كات در يكچنين محيط محدود و يكنواختي اندكي زائد و متظاهرانه به نظر مي رسد !

حال اينكه در سينما معمولا" استفاده زياد از "كات" براي انتقال و روايت داستان در محيط و فضاهاي مختلف استفاده مي شود ! اما "درباره الي" بدون توجه به اين اصل مهم از تعداد "كات" هاي بسيار در يك محيط محدود بهره مي گيرد تا شايد نقيصه "تئاتري" بودن خود را جبران كرده باشد !

اينكه داستان "درباره الي" عمدتا" از طريق ديالوگ هاي پرشمار افراد روايت مي شود و مانند اغلب فيلم هاي ايراني عناصر تصويري در مقايسه با حجم زياد ديالوگ ها بشدت كم رمق هستند نيز وجه مشترك "درباره الي" با بسياري از فيلم هاي ايراني است!

اما گذشته از جارو جنجال هاي جشنواره اي و قيل و قال هاي مرسوم "درباره الي" در بيان برخي حقايق در روابط انساني و پنهانكاري هاي بشر فيلمي تاثيرگذار است ... ضمن اينكه بدون اشاره به فضاي حاكم بر روي دادن قصه و اقليم و شرايط سياسي – فرهنگي و اجتماعي شايد ادعاي جهاني بودن و بي زمان بودن دارد !!

گذشته از اين بازي هاي گل درشت و تصاوير تودرتو و مداوم از چند بازيگر محدود در يك فضاي محدود "درباره الي" را بيش از هرچيز به يك پديده "تئاتري" تبديل كرده است ...

درباره ي الي !

درباره ي بازي خورها !

درباره ي لاشخورها !

دردباره ي 2 رو ها !

درباره ي از دماغ فيل افتادها!

همين كه در نظرات اين فيلم را با اخراجي ها مقايسه مي كنند ( مثلا مي گن بهتره ،‌خوبه و ... )

لطفا آنقدر روي اين طبل تو خالي نكوبين .

به قول كاوه شما اينو ميگي من تا تهشو ميرم.

این فیلم به خاطر حضور هنرپیشه ی خود باخته و غرب زده اش فراهانی نباید اجازه ی اکران میگرفت

من واقعا متاسفم

جالب ترین وعجیب ترین نظری را که درباره این فیلم تا حالا خوندم نظر این کورش است واقعا نفرت و حسادت از نوشته اش موج می زند"بازی های گل درشت و.." درباره بازی ها وقتی این را می گوید یا فیلم را ندیده یا یکی از اهالی این سینماست که این فیلم حسادتش را بر انگیخته و اتشش زده.حتی غرض ورز ترین دشمنان این فیلم هم از مونتاژو بازی هایش تعریف کرده اند .امان از حسادت

اینکه برداشتها در مورد این فیلم متفاوت است، یک نقطه قوت برای فیلم است و نشان می دهد که فرهادی به خواسته اش رسیده است. در مورد مضمون فیلم جا برای بحثهای طولانی است. من فقط خیلی کوتاه بگویم که سر درباره الی، راستیتش من خیلی به مخاطبان عام سینمایمان خوشبین نبودم. تقریبا همه شان از خط اصلی داستان لذت می برند و می فهمند که دارند فیلم خوبی می بینند، اما تقریبا اکثرشان باز هم سر به هوایند و بی حواس و غفلت گر و نمی توانند نکات درخشان اثر را درک کنند. یکبار در سالن تا مرز سکته پیش رفتم. در نمای آخر فیلم که گروه دارند بی ام و قدیمی قهوه ای رنگ را از گل خارج می کنند، یک پسری که پشت سر من نشسته بود، به بغل دستیش گفت : اینها که با پاترول اومدن! چرا حالا دارن بی ام و از گل درمیارن! سپس هر دویشان با این تصور که از فیلم گاف گرفته اند، خندیدند! من همانجا ضمن ساییدن دندانهای خود به یکدیگر، قسم خوردم که تا همیشه قید این امید را که مخاطبان عام ما می توانند حتی به اندازه ی متوسط هم یک فیلم را درک کنند، بزنم! شما ببینید این فرد حتی نفهمیده بود که این افراد با سه ماشین(پژو، پاترول و بی ام و) به شمال آمده اند!اصلا مگر 8 نفر در یک ماشین جا می شوند؟؟ دفعه آخری هم که فیلم را دیدم، بی اغراق بگویم که خانمی که در بغل بنده نشسته بود، با یک گونی(بی اغراق) حاوی چیپس و ذرت و پفک به سالن آمده بود و پسر همراهش(برادر، نامزد یا دوست یا...) تا اواسط فیلم مدام میرفت بیرون و می آمد و با موبایلش درگیر بود و داستان را از دختر همراهش می پرسید و او هم با دهان پر از چیپس و پفک، شرح ماجرا می داد! 40 دقیقه آخر فیلم بود که او برایش توضیح می داد که اینها چند دوست صمیمی هستند که به شمال آمده اند و ماجرا از چه قرار است! بنده دیگر در این زمینه حرفی ندارم که بزنم!

در ضمن، کوروش جان، برادر خوبم، برای خودت می گویم که به جای آنکه در هر پست مربوط به درباره الی یک یادداشت تحلیلی جزئی بفرستی، بیا و یک یادداشت فشرده حاوی تمام نقدت بر این فیلم را بنویس و در یک صفحه ی خاص(مثلا صفحه خود فیلم) ارسال کن تا انقدر خودت را به زخمت نیندازی. این درخواست را هم ازت دارم که حتما مطالعه ات را بیشتر کنی. برادر خوبم بعضی چیزها در یک فیلم، مثل شعار دادن، از بین رفتن راکورد، تئاتری بودن و...، چیزهایی هستند که در یک فیلم کاملا دم دست و مشخصند و تمام مخاطبان جدی سینما به راحتی به آنها پی می برند. ازت خواهش می کنم حتما در مورد تئاتر و تئاتری بودن یک فیلم مطالعه کنی. ناراحت می شوم وقتی می بینم اینهمه با صرف انرژی و زمان بالا می نویسی، اما خوب نمی دانی که چه می نویسی. باور کن اگر تئاتری در فیلم در حال اجرا بود، اول از همه تمام منتقدان ریز و درشت خودمان و منتقدان بزرگ جهانی(نمی خواهی بگویی که مثلا دیوید بوردول نمی داند تئاتر و فیلم تئاتری چیست؟) و مخاطبان حرفه ای سینما به آن اشاره می کردند و منتظر نمی شدند که شما بیایی و برای همه این موضوع را رو کنی! برادر خوبم تئاتر قواعد خودش را دارد. فیلم تئاتری، میزانسنهای تئاتری دارد(فیلمهای بیضایی را با دقت ببین)، بازیهای کاملا اغراق شده دارد، بر روی برخی جزئیات و عناصر صحنه تاکید می شود و الی آخر. چیزهایی که از قضا درباره الی در مسیر مخالف تمامشان است و حرف شما هم از این رو، حکم شوخی را پیدا می کند. باور کن من اصلا از انتقاد تو ناراحت نمی شوم. بلکه از شبه انتقادات بی ربط که ناشی از ضعف اطلاعات است ناراحت می شوم. دوست دارم که بتوانی بهتر ببینی و نقد کنی. هدف بحث و طعنه نیست. هر چه می خواهی بگو، ولی در خلوت خودت برو و در این باب بیشتر مطالعه کن. مطمئن باش که کوچک نخواهی شد. موفق باشی.

اسم من رو کپی کردن و نظر دادن . مهم نیست . ... الی هم بیشتر به خاطر رفتار کارگردان نمک نشناسش این جور شده

من یه سؤالی دارم از همه اونایی که این فیلم رو با دقت دیدن.

در سکانس پانتومیم زمانی همه سعی میکنن اسم فیلم وسترن منوچهر رو بگن الی میگه "خوب بد زشت "

تا اینجای کار مشکلی نیست.مشکل بعدشه که زمانی که شهره از سپیده میپرسه کی بود؟ سپیده تو اون شلوغیا میگه : المیرا !!!!!!

از همه خواهش میکنن اون سکانس رو دانلود کنن و بگن این اشتباه کی بوده ؟! گلشیفته ؟ مریلا ؟ یا فرهادی بزرگ ؟

واقعا از نظرت خیلی ممنونم علیرضا

واقعا نمی دونستم چطوری منطقی و با استدلال به این دوستمون کوروش توضیح بدم که بدجوری در اشتباهه ممنون .

واقعا می گم که مدتها بود یه فیلم به Perfecti درباره الی تو سینمای ایران ندیده بودم

مرسی اصغر فرهادی که دیگه ثابت کردی یکی از بهترین کارگردان های سینمای ما هستی .

اما جناب عليرضا

از خواندن تجربه هاي متعصبانه شما در سالن سينما همراه با تماشاچيان ديگر كه هر كدام بنا به حال و هوا و استطاعت فكري خودشان فيلمي را نگاه مي كنند و اينكه شما از واكنش هاي آن ها اينطور دندان به هم مي سايي و خشمگين مي شوي معلوم است شما چقدر نسبت به سينما شناخت داري !!

آقاي محترم

اگر به خودت زحمت مي دادي و جواب من را به دفاعيات تحقيرآميز خودت خوانده بودي متوجه مي شدي كه اين شكل از برخورد شما با مخاطبان يك فيلم و كسي كه بطور مستدل آن را نقد مي كند تا چه اندازه جاهلانه و خالي از هرگونه استدلال منطقي و سواد سينمايي است !!

حال اينكه هنوز نديدم جنابعالي جز تحقير نظرات ديگران مطلب ارزشمند و قابل توجهي عرضه كرده باشي !!

دوست عزيز

اينكه شما مدام نظرات من و كساني كه احيانا" به دور از هرگونه فحاشي و حمله مغرضانه فيلمي را نقد كرده اند تحقير كني و مدام با ادعاي سواد سينمايي به سركوب نظرات آن ها بپردازي اصلا" و ابدا" دليل بر شناخت شما نسبت به سينما نمي شود !!!

حاضرم شرط ببندم با اينگونه برخورد خودبزرگ بينانه و تحقير آميز نسبت به منتقدان يك فيلم شما با خواندن آنهمه مقالات سينمايي ( به قول خودت ) حتي اگر تمام مقالات سينمايي جهان را هم خوانده باشي ذره اي از عمق رسانه و هنر سينما و اينكه همه افراد حق اظهار نظر و تحليل و استدلال دارند را درك نكرده اي !!

( هرچند از لحن كلام شما بر مي آيد از آندسته افرادي هستي كه فقط و فقط به حواشي و مسايل بي ارزش اطراف سينما مي پردازي تا اينكه خودت هم حرفي براي گفتن داشته باشي !! )

جنابعالي مثلا" خيلي هم زرنگ هستي كه مي خواهي با مثال آوردن از اشخاصي كه در سالن سينما هنگام پخش فيلم پفك مي خوردند نظرات من را با رفتار آن اشخاص يكسان جلوه دهي !!!

غافل از اينكه هم آن اشخاص حق داشتند خلاف ميل شما هنگام پخش فيلم پفك بخورند ( غافل از اينكه "از دماغ فيل افتاده اي" مثل شما در صندلي جلو نشسته !! ) هم ديگران حق دارند نظرات تحليل شان را درباره فيلم بگويند !!

اگر سواد سينمايي شما اينقدر زياد است اصلا" چرا اينقدر به نظرات امثال من حساسيت داري و مدام درصدد هستي تا جواب نقدهاي اشتباه من را هم بدهي ؟؟!!

تشريف ببريد و "دنكيشوت وار" به خواندن همان مقالات سينمايي تان بپردازيد بگذاريد ديگران هم به دور از سركوب ها و تحقيرهاي شما نظراتشان را درباره فيلمي كه ديده اند بيان كنند !!

مالک اونقدر پست و کم ارزشی که جای جواب دادن هم نگذاشتی

مالك جان اين درست نيست كه به خاطر يه بازيگر يه فيلم اكران نشه. همين اتفاقا ميافته كه تو دنيا مارو عقب افتاده و جهان سومي مي دونن.

بعدشم گلشيفته يكي ازبازيگراي خوب ايرانه و همه به وجودش در هاليوود و درخششش به عنوان يه ايراني در دنيا افتخار مي كنن و يه كم ناراحتن كه چرا اين بازيگر توانا رو ديگه تو ايران و فيلماي ايراني نميبينيم .

بنام حق

درباره الی ...

فیلمی همراه کننده:

تماشاگر در هنگام دیدن فیلم در دریای شک و تردید غرق می شود.

با موج درو غگویی به عمق دریا می رود وبا بیان حقیقت به ساحل بر میگردد.

و در سکانس پایانی در ساحل پذیرش حقیقت یا دروغ گیر می کند.

برخي از طرفداران "درباره الي" جوري متعصبانه و بي منطق نظرات ديگران را سركوب مي كنند كه انسان شك مي كند شايد خداي نكرده سازندگان فيلم به اشخاصي مثل اين جناب عليرضا حقوق مي دهند تا صداي هر مخالفي را كه كوچكترين حرفي در نقد فيلم زد را سركوب كنند !!

در حاليكه در همين قسمت و قسمت هاي ديگر افرادي بصورت شعاري و بدون استدلال بر عليه فيلم مطلب نوشته اند اما هرگز جواب آن ها داده نمي شود !!

كسي چه مي داند شايد هم اشخاصي مثل اين شيدا و عليرضا خودشان با اسامي ديگر به فيلم فحش مي دهند تا آنرا بزرگتر از آنچه هست جلوه دهند و آن مفهوم ماقبل تاريخي"حسادت" كه در ذهن خودشان وجود دارد را اينگونه به ديگران نسبت دهند !!!

اين دوستان اگر زحمت خواندن به خودشان مي دادند بايد مطالب مثبت من درباره فيلم اصغر فرهادي را هم مي خواندند !!

آقاي عليرضا همه نظرات من را از جمله جواب قبلي من را به فحاشي هاي خودتان بخوانيد ... نمي خواد نگران به زحمت افتادن من باشيد !!

be nazare manke,vaghean flme kameli bud!!!bazihashun ali,kargardani aly,filname jadid!!!

اگه میگیم درباره الی فوق العاده اس به خاطر وضع این روزای سینمای ایرانه بازیهای روان وپایان بندی که اعصابت را به هم نمی ریزد

کورش جان، برادر خوبم چرا عصبانی می شوی؟ من به شما توهین کردم؟ چند انتقاد و توصیه ی دوستانه را با عنوان جعلی فحش مطرح می کنی و با ناسزای حقیقی پاسخ می دهی. دوست خوبم ؛ شما درست می گویی. بنده از دماغ فیل افتاده ام، بنده دیکتاتورم، بنده عاشق حواشی و مسائل زرد سینما ام، بنده حقیرم و می خواهم خودم را با کوبیدن دیگران بزرگ کنم و...! خب شما با بهانه ای واهی هر چه خواستی گفتی و ماشاالله دهانتان هم که گویا برای فحاشی و لجن مال کردن انسانها در آماده باش کامل است.

خودت پاسخ خودت را دادی دوست خوبم. خیلی های دیگر هستند در این سایت که به هر اتفاق و پدیده و فیلمی(مثلا درباره الی) بدون هیچ استدلالی و به صورت بسیار سطحی ای انتقاد و یا حتی فحاشی می کنند. می پرسی چرا پاسخ اینها را نمی دهیم؟ خب دوست خوبم جوابتان معلوم است : چون اینها خودشان هم ادعایی ندارند و فقط یک چیزی می گویند و می روند. در نتیجه دلیلی برای پاسخگویی به آنها وجود ندارد. بنده اگر در این سایت در بین کسانی که نظر منفی به درباره الی دارند، فقط به شما چند نکته را گوشزد کرده ام، فقط به خاطر آن است که بیشتر از همه ی آنها به سینما علاقه نشان می دهی، بیشتر از همه ی آنها به نقد علاقمندی، بیشتر از همه آنها برای نوشتن وقت می گذاری و بیشتر از همه آنها به واکنش دیگران توجه می کنی(که اینها خیلی ارزشمند است). اما در همین حال، بسیار هم سر به هوا می نویسی و غلط غلوط و دور از اصول سینما. خب من ناراحت می شوم. بنده می گویم حال که داری وقت می گذاری و می نویسی، بیا و با مطالعه بیشتر بنویس. خب ناراحتی دارد که شما معنای تئاتر را نمی دانی. ناراحتی دارد که معنای میزانسن تئاتری را نمی دانی. ناراحتی دارد که معنای بازی غلو شده را نمی دانی و در عین حال بدون توجه به اینها، حکم به یقین نیز صادر می کنی. کورش جان، من می گویم شما ریز و درشت سینمای ایران و جهان را بررسی کن تا ببینی برخی از سینمایی ترین فیلمهای جهان در یک لوکیشن کوچک ساخته شده اند و برخی از تصنعی ترین و غیر اصیل ترینشان هم در انبوه لوکیشنهای متعدد و پهناور. من به شما توهین نکردم. فقط ناراحتم که یادداشت شریفت را با علم کامل نمی نویسی. این آخرین پاسخ من بود. حال خود دانی. هر چقدر دوست داری می توانی فحاشی کنی. باز هم می گویم در خلوت خودت برو همان مقالات و کتابها را مطالعه کن و فیلم ببین. حرف من هم ارزشی ندارد. من همان چیزی هستم که تو می گویی. شما فقط آن کار را که به نفعت هست انجام بده. شاد و پیروز باشی دوست خوبم.

خانم سحر می گه /////الی جان//

یه سوالی می پرسم جوابشو صادقانه بدین:

خداییش تا سکانس آخر که song for eliپخش می شود احساس می کنید که فیلم موسیقی متن نداشته ؟یعنی تا قبل از اون اصلا متوجه میشین که کل فیلم بدون موسیقی پیش میره؟

حالا میبینین فیلم چقدر درگیر کننده بوده و بازی خوب و کارگردانی خوب تر چه جوری همراه کرده شما رو؟

البته اگر شما از اونایی هستین که از اول با دید منفی پای فیلم نشستین یا از اونایی که انتظار خندیدن به یه کمدی چیپ داشتن یا حوصله "فیلم" دیدن نداشتین ...... بحث فرق می کنه ها!(تو سالن که فیلمو میدیدم دو نفر پشت سریم کل فیلمو می خندیدن!!!!!!!آخر فیلم هم از من پرسیدن:اون جنازه الی بودددددد؟انگار اونا از هر سه گروه همزمان بودند!!!)

ولی خداییش این فیلم مردم ایران رو نه فقط با سالن سینما بلکه با خود سینمای ایران آشتی داد.

علیرضای عزیز به نظرم نباید هرکس با حداقل دانش (مثل این کوروش)نظری داد وقت بگذاریم و جواب بدهیم.خود خواننده از نوع استدلال پفکی چنین اظهار نظرهایی متوجه احمقانه بودن ان می شود.من فکر می کنم توی این کامنتها بیشتر به جای جواب دادن به چنین ادمهایی درباره ظرایف فیلم بنویسیم.

الان "جو" جامعه و سينما به گونه ايست كه گويا همه بايد بي چون و چرا طرفدار متعصب و پرو پا قرص "درباره الي" باشند !!!

همين "جوگير" شدن مردم و سينما دوستان ماست كه هميشه و در همه حال كار دستمان داده ...

اين به اصطلاح سينما دوستان محترم آنقدر جوگير شده و متعصبانه برخورد مي كنند كه طاقت كوچكترين نقدي را درباره فيلم مورد علاقه شان ندارند و فكر مي كنند فيلمي كه از نظر ايشان خوب است ديگر مطلقا" فيلمي بي نقص و اصولا" غير قابل نقد است !!!

اينگونه مطلق انديشي دوستان گذشته از اينكه هميشه در طول تاريخ مايه دردسر و اشتباه بوده چه بسا تمام حرف ها و نظرات مثبت را هم ناديده مي انگارد !!

از اين خانم گيسو يا ديگران كه با نقد اينجانب مخالفند مي پرسم آيا شما آنقدر در جانبداري از فيلم دستپاچه و بي منطق هستيد كه گويا هرگز نظرات مثبت من درباره فيلم "درباره الي" را نديده ايد ؟؟

يا آنقدر در سركوب نظرات مخالف خودتان متعصب هستيد كه اصولا" هيچ چيزي جز برداشت منفي نسبت به مخالفان فيلم به ذهنتان نمي رسد ؟؟؟

اگر زحمت خواندن به خودتان مي دهيد لااقل منصفانه بخوانيد ...

هنوز نتونستم فیلم رو ببینم!!

ولی فرهادی همون موقع که "داستان یک شهرش" از تلویزیون ملی پخش می شد من می دونستم که حرف برای گفتن داره.

بعد از او هم با رقص در غبار، شهر زیبا و چهارشنبه سوری روند رو به رشد رو ادامه داد و تا امروز که درباره الی که با اینکه ندیدم ولی از نظرات و انتقاداتی که راجع بهش خوندم مشخص که بالاخره کاری کرد کارستون.

شايد جالب باشد من هم يكي از اتفاقات روي داده يا بهتر بگويم شنيده هاي خود را بعد از نمايش "درباره الي" در يكي از سينماهاي تهران نقل كنم...

پس از اتمام نمايش فيلم وقتي از سالن سينما بيرون مي آمديم شنيدم كه چند خانم به هم مي گفتند "انگار آمده بوديم 2 ساعت شاهد هنر نمايي بازيگران فيلم باشيم تا بازي هايشان را به رخمان بكشند !"

گذشته از درستي يا نادرستي اين اظهار نظر كه البته گوياي احساس و برداشت چند نفر از تماشاچيان فيلم بوده حاوي اين نكته است كه "درباره الي" بيش از هر چيز وابسته به تعامل و ارتباط كلامي بيش از اندازه بازيگران فيلم و بازي هاي اغراق شده و تا حد زيادي تئاتري است كه بيش از خود داستان فيلم و جذابيت هاي روايي به چشم تماشاچي مي آيد ...

براي جلوگيري از سيل خشم طرفداران متعصب فيلم عرض مي كنم كه صرفنظر از اين نكته و نكته هاي ديگر قابل نقد در فيلم من شخصا" پيام "درباره الي" را دوست دارم !

لطفا" نقد را با دشمني و كينه و مسايل شخصي اشتباه نگيريد ...

درباره الی داره رو طناب مرزیه فجر و اسکار راه میره و اونی که این طناب رو آسه آسه به سمت اسکار می غلتونه اصغر فرهادیه!!!

من اين فيلم رو نديدم نمي تونم نظر بدم فقط چون اسمم الناز و الي صدام مي كنن مي دونم كه اين فيلم درباره منه و حتما عاليه

امروز باز به دعوت برخي دوستان به ديدن "درباره الي" رفتم !!!

با ديدن دوباره فيلم و دقت بيشتر در اعتراض برخي دوستان نسبت به نظرات و نقدهاي قبلي خودم درباره فيلم و باز نگري در نظرات پيشين به نتايج مشابهي رسيدم:

فيلم "درباره الي" را به خاطر گرما و صميميت مستند گونه و نزديك به واقعيتش همچنان دوست دارم ... گويا يكي از اشخاص فيلم با گرفتن دوربين "هندي كم" در دست از وقايع روي داده در فيلم تصويربرداري كرده باشد ...

بخصوص فيلم داراي ريزه كاري ها و ظرايفي است كه قابل توجه و تقدير است از جمله اينكه شخصيت "شهاب حسيني" كه به تازگي از يك كشور ديگر مثل آلمان آمده در چند مورد از جمله انتخاب همسر از ديگران نظر خواهي مي كند و در اتخاذ تصميمات ديگر از همه بيشتر اصرار به راي گيري و ظاهرا" اجراي دموكراسي دارد ! ...

حال اينكه مردان ديگر فيلم مستبدتر و متعصب تر از او به نظر مي رسند كه از اين لحاظ "درباره الي" بسوي نوعي نمادگرايي كنايه آميز رفته است ...

اما از سوي ديگر همچنان اعتقاد دارم كه شيوه روايي "درباره الي" از لحاظ محدوديت مكان و روال گام به گام روايت در يك محيط محدود با توالي پي در پي چهره ها و فضاي تكرار شونده و ديالوگ هاي پينگ پنگي و مداوم اشخاص فيلمي "تئاتريك" به نظر مي رسد ... ( شايد بتوان گفت چيزي شبيه به روايت در فيلم "زني تحت نفوذ" اثر جان كاساوتيس ...)

ضمن اينكه شايد به عمد فيلمساز هيچ اشاره مشخصي به موقعيت اجتماعي و فرهنگي و سياسي رويداد داستان فيلم نكرده كه از اين لحاظ اشخاص موجود در فيلم گويي در خلا" رها شده باشند ...

به خاطر الي

به اصغر فرهادي به خاطر ذكاوتش در اينكه ايده فيلم دباره الي را دست گرفته است غبطه

مي خورم.

شجاعت او در پرداختن اين داستان يك خطي ستودني است.

اقرار مي كنم كه از وقتيكه داستان فيلم شروع شد تا پايان كار همراه شده ام و فيلم مرا با خود تا پايان برده است.

راستش را بخواهيد تا زمانيكه به سكانس پزشكي قانوني رسيديم حس بسيار بدي از ناحيه اين تصور كه يك مربي مهد ؛ سه كودك را كنار دريا رها كرده و دنبال كار خود رفته باشد مرا

مي آزرد و زمانيكه صابر ابر گفت او همان كسي است كه جنازه اش را از زاويه خاصي ديده ايم خوشحالي وجودم را گرفت. مطمئن هستم كه اگر معلوم مي شد او نمرده است اينقدر احساس خوبي نداشتم . نداي درونم مي گويد او به خاطر اينكه پرستار بچه است بايد همان جنازه در سردخانه باشد حال هر طرز فكري كه در خصوص شريك زندگي آينده اش مي خواهد داشته باشد.

فرهادي جايي گفته است كه در مورد احراز هويت جنازه آن دختر؛ تصميم را به مخاطب وانهاده است و من بر اساس اين اختياري كه به من داده شده است يقين دارم او غير از الي نمي تواند باشد.

ستايش فيلم و كارگردان سبب نمي شود كه ازمعايب فيلم نامه و مشكلات ساختاري چشم بپوشم . نود درصد فيلم از لحاظ چفت و بست موفق است . ده درصد بقيه به سكانسهاي ذيل برمي گردد:

1- فرستادن صابر ابر به اتاقي براي خواندن نماز . من اعتقاد دارم فرهادي از اين سكانس قصد كشانده مسائل سياسي و اجتماعي(در مقولات مذهبي ) را به فيلمش نداشته است. او دنبال اين بوده است كه به نحوي با حذف نامزد دروغگو اطلاعات جديدي را به مخاطب بدهد. دو بار از ترفند رفتن كنار دريا و دستشويي بهره گرفته است و ديگر هيچ بهانه اي (با توجه به زمان و مكان )پيدا نكرده و پس از فكر كردن زياد به اين نتيجه رسيده است كه بهانه نماز خواندن مي تواند فرد را به خلوت با خود بفرستد تا ديگران يك بار ديگر اطلاعات فيلم را با مخاطب مرور نمايند.

2- زنده شدن غريقي كه روي آب شناور است. معمولا پس از مرگ است كه جنازه روي آب

مي آيد .در اين فيلم كودك غرق شده پس از شناور شدن روي آب كه نشانگر مرگ اوست از مرگ نجات مي يابد.

كاملا واضح است كه كارگردان نمي خواسته است فضاي فيلم از قضيه گم شدن الي به مساله ديگري ( مرگ كودك) نيز معطوف باشد . اما در عين حال ناگزير بوده است مقدمه اي براي كشاندن الي به آب داشته باشد و آن نجات كودك بوده است . پس در ابتدا كودك را در معرض غرق قرار مي دهد و سپس ماجراي او را حذف مي كند تا تنها مساله گم شدن الي باشد . در اين ميان مشكلي كه شرح داده شد اجتناب ناپذير مي نمايد.

3- پيدا شدن كودك شناور و مفقود بودن جسد الي باور پذير نيست اگر آندو با هم فوت نموده باشند ؛ جسد هردو بايد با هم به روي آب بيايد (الي در نزديك كودك بوده است زيرا قصد نجات او را داشته است)و اگر الي بعد از روي آب آمدن بدن كودك زنده بوده است(كه قاعدتا اينگونه است) بايد شاهد بالا و پايين رفتن او در آب بوديم .پس يكطرف اين معادله درست نيست . يا باهم

مرده اند كه جنازه هردو بايد با فاصله(متري) معقولي از هم روي آب بيايد و اگر الي زنده بوده بايد براي بقا تلاش مي نمود و ما مي ديديم.

4- حساس شدن صابر ابر از حرف زن سرايدار ويلا باور پذير نيست. او در وضعيتي نيست كه متوجه مكالمه زن سرايدار باشد.

بگذريم.

انتخاب بازيگران قابل تحسين است. صابر ابر بازيگري است كه مي تواند براحتي دوربين را مشغول نگهدارد. صحنه رسيدن او به نزديك مردان در حياط ويلا شاهكار است . پيشنهاد مي كنم اگر با من در اين عقيده همراه نيستيد با توجه يكبار ديگر فيلم را ببينيد.

گلشيفته؛ هرچند فكر نمي كنم بتواند از جلد دختر يا زني كه سكانسي از فيلم هايش را به از كوره در رفتنش اختصاص دهد وداد وفرياد كند ؛ خارج شود و گويي سكانس او روي پل عابر پياده در فيلم بوتيك حميد نعمت الله در ذهن فرهادي خوش مانده است ؛ اما در اين نقش خوب جا افتاده است و سكانسي كه در آن دروغ مصلحت آميزش را براي نجات همه بر زبان مي آورد؛ ماندگار خواهد شد. دروغ مصلحت آميز در اين فيلم چنان به جان مخاطب فيلم مي نشيند كه ساعتها كلاس درس و كتاب و جزوه از عهده آن بر نمي آيد و اين خود راز برتري سينماست ميان ساير رسانه ها.

شهاب حسيني بسيار بازي رواني ارائه داده است . تمام حركاتش به جاست . مريلا زارعي نقش زني رنجور و شكننده و بساز را بسيار خوب در آورده است .بقيه هم خوبند.

شنيده ام كه برخي پيام فيلم را عاقبت خيانت الي به عليرضا دانسته اند.من اصلا موافق نيستم . اين فيلم راوي گير و گرفتاري قشر متوسط جامعه است . فيلم با تلاش دسته جمعي براي خارج كردن خودروي سواري از ماسه ها به اتمام ميرسد. تلاشي كه مخاطب از سويي آنرا بي ثمر مي داند و از ديگر سو آخرين فرو رفتن چرخ قشر متوسط در گل نمي داند. اين سكانس مي خواهد بگويد هرچند اين درد سر بزرگ به مدد دروغ مصلحت آميز سپيده ( گلشيفته فراهاني) به خير گذشت اما اين در گل فرو رفتن ها باز هم انتظار اين قشر را مي كشد.

دوربين اكثرا سر دست است . در نماهايي مانند سكانس جستجوي الي توسط بازيگران ( نه غواص)در دريا به شدت لو مي رود . ضرورتي نبود فيلمبردار با بازيگر به آب بزند تا تشويش فيلم را به رخ كشد. قصه به قدر كافي بار داشت.

چون پيرنگ فيلم نامه قادر به پر كردن تايم فيلم نيست سكانس اجراي پانتوميم براي افزايش زمان فيلم به مدد آمده است . اين قسمت نسبتا طولاني به پيشبرد داستان كمكي نمي كند .آنچه هر كدام از بازيگران پانتوميم قصد فهماندن آن به ديگران را دارند در ادامه كار تاثيري ندارد. حداكثر چيزي كه مي تواند از اين فصل دستگير مخاطب شود ايجاد صميمت و نزديكي ميان سه خانواده و الي است .

جايي خواندم از نظر ساختار اين فيلم فرهادي شبيه فيلم هاي ايراني نيست. زيرا ذائقه ايراني با تاكيد و نمايش اغراق آميز واكنش ها شكل گرفته است و اين فيلم بدون تاكيد است. اين سخن را قبول ندارم. مي توانم سكانس و پلان هاي زيادي را مثال بزنم كه تاكيد در آن روي مسئله فيلم موج مي زند. مثال مي زنم:

- در آستانه اتاق زن سرايدار عليرضا از ماجراي الي باخبر مي شود . اما دوربين او را تنها گذاشته و با رساندن خود به ويلا باز در قالب ديالوگ؛ پي بردن او به ماجرا را با تاكيد مي كند.

- دروغگو بودن عليرضا چند بار از زبان سپيده گفته ميشود(در خودرو و در ميان جمع ) در حاليكه دوربين مخاطب را همراهش از چالوس تا ويلا مي آورد.

همان نقد گفته است وجهه ي ديگر متفاوت بودن فيلم درباره الي با ساير فيلم ها نداشتن بازيگر اصلي است . از قهرمان هم خبري نيست. من با تاييد اين گفته مي گويم اصلا در هيچيك از كارهاي فرهادي از شهر زيبا گرفته تا چها رشنبه سوري نقش اصلي و قهرمان نه تنها وجود كه معني هم ندارد.

بگذريم.

براي فرهادي آرزوي موفقيت دارم.او مي تواند از اين دست مسائل كه پيش پا افتاده مي نمايد موقعيت بيافريند.

يك چيزي در "درباره الي" برام سوال برانگيز و عجيب بود !

زماني كه دو تا از شخصيت هاي زن فيلم ( مريلا زارعي و گلشيفته فراهاني ) براي كاري به اتفاق بيرون مي روند چطور ممكن است كودكانشان را آنقدر بي حواس و سر به هوا در آب دريا رها كنند ؟؟!!

در واقع يكي از بچه ها آنقدر در اب دريا به پيش رفته كه بيننده به سختي باور مي كند مادرش به همان راحتي كودك را حتي به ديگران بسپارد و سپس آن محل را ترك كند !!

راستش سر به هوايي عجيب مادران و پدران آن سه كودك در فيلم كه باعث مي شود يكي از آن ها ( آرش ) براي لحظاتي در آب غرق شود حيرت انگيز و مقداري غير قابل باور است !!

بله خانم ستاره

فكر كنم نظرات مثبت من درباره "درباره الي" هم به اندازه سطحي نگري و حواس پرتي و بي توجهي شما احمقانه و بلكه ابلهانه و جاهلانه باشد ...

متاسفم كه "درباره الي" طرفداران ... چون شما دارد كه حتي به نظرات مثبت اينجانب هم درباره فيلم صفت خودتان را الحاق مي كنيد !!!

جناب عليرضا

اول اينكه من هيچگاه فحاشي نكردم و تمام نظراتم تحليلي و با استدلال بوده و فكر مي كنم به همين دليل همه اشخاصي را ناراحت و خشمگين كرده كه بي دليل اين اندازه نسبت به يك فيلم تعصب دارند !!

اتفاقا" نكته در اينجاست كه گويا فحاشي ها و حمله هاي مغرضانه و بي دليل ديگران نسبت به فيلم به مذاق افرادي چون شما خوشتر مي آيد و هيچ حساسيتي را بر نمي انگيزد ... حال اينكه نظرات تحليلي امثال من ( درست يا غلط ) اينطور باعث واكنش تحقير آميز و متعصبانه شما و ديگران مي گردد !! ...

آيا واقعا" شما اعتقاد نداريد كه "درباره الي" هم مانند هر پديده هنري ديگر قابل نقد است ؟؟؟؟ آيا اينقدر درباره سينما و هنر متعصبانه فكر مي كنيد ؟؟

دوست عزيز

به فرض كه نظرات من جملگي غلط باشد و به قول شما من معناي هيچ مطلب سينمايي را نمي دانم و تا كنون فيلم هم نديده باشم !!

آيا به نظر شما اينطور برخورد متعصبانه و تهاجمي شما كه حتي از خواندن نظرات مثبت من درباره فيلم هم امتناع مي ورزيد نشانه شناخت و درك شما از سينماست ؟؟؟؟

به عنوان مثال شما دائما" مرا متهم مي كنيد كه معناي ميزانسن تئاتري را نمي دانم !! حال اينكه نديدم جنابعالي هم به توصيف اين معنا بپردازيد !!

آيا اين حرف اشتباه است اصغر فرهادي پيشينه تئاتري و تلويزيوني دارد ؟؟

آيا اين اشتباه است كه فيلم هاي مهم قبلي او مانند "چهارشنبه سوري" و "دايره زنگي" همه در يك محيط محدود با شخصيت هاي محدود با ديالوگ هاي فراوان شكل گرفته اند ؟؟؟

آيا شكل گيري داستان يك فيلم در يك ميزانسن و موقعيت بسيار محدود با بازيگراني كه مدام در حال ردو بدل كردن ديالوگ به يكديگر هستند بدون اينكه چندان از آن فضاي زماني و مكاني دور شوند از نظر شما تئاتري نيست ؟؟؟؟

آيا اينكه بگوييم ميزانسن هاي يك فيلم و موقعيت و فضاي آن "تئاتري" است يك نوع توهين به فيلم است ؟؟؟؟

اگر نظرات مثبت من درباره فيلم را هم بخوانيد متوجه مي شويد كه آنقدرها هم شايسته برخورد تحقيرآميز شما نيستم بلكه اعتقاد دارم بهترين فيلم ها هم قابل نقد و بررسي هستند چه بسا ارزش آن ها با نقد هم افزوده مي گردد ...

این کوروش داره خودشو می کشه که یکی بهش محل بذاره.افرین ستاره.پیشنهاد خوبی دادی وقتی جوابشو نمی دیم بهتر خودشو اصلاح می کنه.

قبل از اینکه پاسخ چند انتقاد دوست خوبمان آقای عادل ناصری را بدهم، باید بگویم که یکی از افتخاراتم مثل تمامی دوستداران بی شمار درباره الی، دوست داشتن این فیلم است. اعتراف می کنم که نمی توانم از هیچ کدام از فیلم های محبوبم به اندازه ی درباره الی، دفاع کنم. من لیلا، درخت گلابی، من ترانه 15 سال دارم، مهمان مامان، بوتیک، سنتوری، چهارشنبه سوری، هامون، باشو و... را در این سینما بسیار دوست دارم. حال یکی کمتر و یکی بیشتر. اما اعتراف میکنم که هیچگاه نمی توانم از این فیلمها مثل دربار ه الی دفاع کنم. فرهادی فیلم حیرت آوری ساخته. تو گویی که اصلا ضعفی ندارد و برای هر انتقاد و شبهه ای، به راحتی می توان پاسخی یافت. من به برخی شبهات و انتقادات دوست خوبمان عادل ناصری پاسخ می دهم. ضمن تشکر از او که این انتقادات را مطرح کرد تا بتوانیم به آن پاسخ دهیم، تا شاید برخی شبهات برای دیگران نیز برطرف شود :

1- آقای عادل ناصری می گوید : "حساس شدن صابر ابر از حرف زن سرايدار ويلا باور پذير نيست. او در وضعيتي نيست كه متوجه مكالمه زن سرايدار باشد"

پاسخ : قبل از اینکه جزئیات و سیر فیلمنامه را بررسی کنیم، باید یادمان باشد که شخصیت پردازیها در درباره الی از نقش مهمی برخوردارند و همین شخصیت ها هستند که در شکل گیری روند داستان و حتی جزئیات ظریف آن نقش بسزایی دارند. نامزد الی به دلیل مشکلاتش با الی و ناپدید شدن 2 روزه ی او، کاملا به اوضاع مشکوک می شود. وقتی فرد غریبه ای از موبایل الی با او تماس می گیرد(احمد)، او شکش بیشتر می شود و ابتدا خود را به دروغ برادر الی معرفی می کند. وقتی علیرضا به ویلا می آید، آنقدر نگران و بدبین است که به سرعت موبایل الی را می یابد و بعد از مشاهده ی یک شماره، تصمیم می گیرد تماسی با آن برقرار کند. نازی هم در آن بین گاف بزرگی(لو دادن اینکه می دانیم تو برادر الی نیستی) می دهد و شک علیرضا بیشتر می شود. وقتی او با ذهنی پر از شک به منزل آن پیرزن برای تماس می رود، آن پیر زن که در شخصت پردازی جزئی اش نشان داده شده بود که او پیرزنی پرحرف، ساده دل و دهن لق است، حرفی از شوهر الی می زند. نامزد الی هم که کاملا به اوضاع با پیش زمینه قبلی مشکوک بود، وقتی جمله ی " شوهر الی" را می شنود، ناخودآگاه گویی که در آماده باش بوده، ذهنش تلنگر می خورد و از پیرزن می خواهد تا بیشتر در اینباره توضیح بدهد. اما منوچهر ؛ او می توانست زرنگ باشد و بماند و ماجرا را ماست مالی کند. اما در شخصیت پردازی او نشان داده شده بود که او آدمی ساده است که فقط همه چیز را لو می دهد. همانطور که ماجرای دروغشان(دروغ او و احمد) مبنی بر اینکه کسی تلفن خانه ی الی را برنداشت، به سادگی لو داد. پس او دستپاچه می شود و به سرعت فرار می کند و ماجرا کاملا افشا می شود. دوست خوبم درباره الی بر اساس زندگی واقعی ماست و بر مبنای سببیت. می بینید هر اتفاق کوچکی در فیلم چقدر دلیل و منطق و پیبش زمینه برایش وجود دارد؟ اینطور نیست که یک اتفاقی در فیلم بدون دلیل و پشتوانه بیفتد، قفط برای اینکه داستان پیش برود. برای هر چیز علت و پیش زمینه ای وجود دارد.

2- آقای عادل ناصری می گوید : "پيدا شدن كودك شناور و مفقود بودن جسد الي باور پذير نيست اگر آندو با هم فوت نموده باشند ؛ جسد هردو بايد با هم به روي آب بيايد (الي در نزديك كودك بوده است زيرا قصد نجات او را داشته است)و اگر الي بعد از روي آب آمدن بدن كودك زنده بوده است(كه قاعدتا اينگونه است) بايد شاهد بالا و پايين رفتن او در آب بوديم .پس يكطرف اين معادله درست نيست . يا باهم"

پاسخ : دوستمان آقای ناصری توجه ندارند که دریا حساب و کتاب ندارد و قوانین متنوعی دارد. فراموش نکنید که دریا جسم سنگین تر را زودتر در خود می بلعد و جسم سبک تر را دیرتر. الی به عنوان یک زن بالغ، حدود 60 کیلوگرم باید وزن داشته باشد. اما آرش با آن جسم کوچکش، بعید است به 20 کیلوگرم هم برسد. پس طبیعیست که دریا ابتدا الی را در خود فرو می برد و سپس آرش را. همچنین از آنجایی که همه ابتدا در پی نجات آرش بودند و کسی حواسش به الی نبود، لذا حواس ها به سمت آن جسم کوچک روی آب رفت و کسی به فکر جست و جو در عمق آب نیفتاد. از طرفی کسی چه می داند چه اتفاقی برای الی افتاده؟ اصل است که هر کس که بیشتر دست و پا بزند، زودتر و راحت تر به عمق دریا کشیده می شود. کسی چه می داند که الی از روی ناآگاهی و ترس و بی چارگی، مثل اکثر انسانهای گیر افتاده در این شرایط، شروع به دست و پا زدن نکرده؟ اصلا کسی چه می داند که امواج دریا، جسم 3 برابری الی نسبت به آرش را به سمتی دیگر نبرده؟ همین برش اصغر فرهادی و نشان ندادن آن لحظات، در کنار بی قانون بودن دریا، دست او را کاملا باز گذاشته و ما نیز چاره ای جز پذیرش نداریم. از دوستانتان بپرسید. شاید برخی هایشان بدانند که امواج دریا و زیر پا خالی شدن، چگونه روی می دهد و حاصلش چیست.

3- آقای عادل ناصری می گوید : "چون پيرنگ فيلم نامه قادر به پر كردن تايم فيلم نيست سكانس اجراي پانتوميم براي افزايش زمان فيلم به مدد آمده است . اين قسمت نسبتا طولاني به پيشبرد داستان كمكي نمي كند..."

پاسخ : دوستمان آقای ناصری توجه ندارند که تایم درباره الی، در حال کنونی 118 دقیقه است و فیلمنامه ی پر کشش آن نیازی به یک سکانس 5 دقیقه ای نداشته تا بخواهد با استفاده از آن، زمان خود را بالا ببرد. این صحبت جناب ناصری زمانی درست است که مثلا ما با فیلمی 70 دقیقه ای همچون عیار 14 طرف باشیم که حدود 5 دقیقه ی بی جهت، سر و کله زدن کاراکتر اصلی داستان با مشتری هایش را نشان می دهد(در طلا فروشی). چون داستان کشش لازم را ندارد و با این اضافه کاریها، تازه به تایم 70 دقیقه می رسد. در حالی که درباره الی چه سکانس پانتومیم باشد و چه نباشد، زمانش بالای 110 دقیقه است و کلی حرف برای گفتن دارد. لذا ادعای بی جهت و بی فایده بودن حضور سکانس پانتومیم در فیلم، کاملا رد می شود. گویا دوست خوبمان عادل ناصری زیاد اهل خواندن گفت و گو ها و نشریات نیستند. لازم نیست درباره اهمیت این سکانس طلایی توضیح بدهم. اهمیت این سکانس همانطور که در بسیاری از نقدهای فیلم و گفت و گوها بیان شده، در شخصیت پردازیها و وقایع پس از غرق شدن الی است. توضیح بی دلیل است. دوست خوبمان را به توجه بیشر در این مورد دعوت می کنم.

4- آقای عادل ناصری می گوید : "مي توانم سكانس و پلان هاي زيادي را مثال بزنم كه تاكيد در آن روي مسئله فيلم موج مي زند...."

پاسخ : منظور از عدم تاکید در فیلم، این است که نه در شخصیت پردازیها بر روی ویژگی خاصی از کاراکترها تاکید می شود، نه فیلمنامه همچون یک دانای کل، برداشت خود را از داستان در تک تک سکانس ها به بیننده تفهیم می کند، نه جزئیات صحنه حاوی جلوه گری های خاص هستند، نه دوربین بر روی رفتار شخصبت ها و جزئیات صحنه تاکید می کند، و نه کارگردان. اینکه پس از لو رفتن ماجرا توسط پیرزن، دوربین علیرضا را رها می کند و به سمت ویلای گروه می رود، اصلا چه ربطی می تواند بر تاکید یا عدم تاکید داشته باشد؟ مخاطب حال باید این سوی ماجرا را ببیند(سویی که اصل ماجرا در آن در حال رخ دادن است)، نه سویی که علیرضا دارد به سمت ویلا می آید را! اگر اینگونه باشد، پس می توانیم بگوییم دوربین می توانست وقتی علیرضا پای تلفن، جواب احمد را می دهد و به سمت شمال حرکت می کند را نشان دهد! اما چون اینکار را نکرده، تاکید بر روی چیزی دیگر کرده! اینکه تهی از هرگونه ربط و منطق و علمی است. اگر اینگونه باشد، که پس تمام سکانس های تمام فیلم ها باید عوض شوند و حاوی تاکید و این چیزها هستند! در سایر مواردی هم که برای اثبات این ادعا مثال زدید، همین پاسخ وجود دارد.

به هر حال بینهایت ممنون از اینکه شبهات ذهنتان و انتقاداتتان را مطرح کردید. اینها باعث می شود تا فیلم را همه مان بیشتر و بهتر بفهمیم. شخصا با هر بار دیدن فیلم و با خواندن هر یک نقد جدید، چیزهای تازه ای از این فیلم بزرگ می فهمم. امیر قادری در نقد اخیرش در ماهنامه فیلم، به نکته ی ظریفی اشاره کرد و نشان داد نکات مضمونی ظریف فیلم ها را خوب می گیرد. امیر پوریا هم به نکات ظریف دیگری اشاره کرد ؛ همچون صدای جیغ های سرخوشانه ی اهالی یک اتومویبل در حال حرکت، وقتی سپیده می خواهد حقیقت را به احمد بگوید، آنهم در مقابل زمینی که عده ای در آن مشفول فوتبال بازی کردن هستند. عده ای دارند بازی می کنند و عده ای هم سرخوشانه جیغ می زنند. همان کاری که آنها هم در ابتدا می کردند. اما حالا؟؟ یا مثلا پوزخند آرش وقتی پدرش یک سوالی از مروارید می کند، یا پرهیز فرهادی از استفاده از برخی تمهیدات کلیشه، همچون ترمز ناگهانی در هنگام رانندگی، به خاطر شنیدن یک خبر و...

به هر حال فیلم بزرگ است و جای بحث های بزرگی دارد. این بحث ها را مفید و خوب می دانم. ممنون.

درسته تهمينه خانم

بهتر از شما هستم كه هيچ حرفي براي گفتن نداريد ...

من دوست دارم درباره فيلم مطالبي كه به نظرم درسته بنويسم ...

حالا اگر شما تحمل خواندن نظرات ديگران رو نداريد يا اصولا" با "خواندن" ميانه اي نداريد و از نوشته هاي من هم سر در نمي آوريد چرا شما خودتونو مي كشيد ؟؟!!

برويد نشريات زرد بخوانيد كه براي افرادي مثل شما چاپ ميشن !!

ببينيد امروز ديگه چه شايعاتي درباره بازيگرها در اين قبيل نشريات مي نويسند تا سرتان بيشتر گرم شود !!!

من که 6 دقیقه از فیلم رو دیدم و خیلی لوس و مسخره بود

کورش جان ؛ بنده پاسخی برای شما ندارم و تنها پاسخم سکوت در قبال شماست. شمایی که هر بار دست و پایتان می لرزد و در هر پست، حداقل ده، بیست کامنت می گذارید و با ادعا و توهم عصبانیت و بغض دیگران از مطالب سراسر بی ربطتان(که نشان از اعتماد به نفس افراطیتان و عدم آگاهیتان از محتوای چیزی که نوشته اید، دارد)، همه ی افراد را به لجن می کشید، هنوز به آن درجه از شان و بلوغ نرسیده اید که زیاد جدیتان گرفت و پاسختان را داد. بنده هم ابتدا اشتباه کردم. عدم پاسخگویی و جدی گرفتن شما، نه فقط به دلیل فقر آگاهی و مطالعه تان و در عین حال اعتماد به نفستان، بلکه به خاطر دریده بودن شما و ایجاد جو مسموم و پر تنش و اهانت به تمامی افراد از جانب شماست. امیدوارم تفکراتتان بزرگتر از چیزی که هست، شود و بدانید یک نویسنده و مطلب او چه زمانی و چگونه می توانند شان و شخصیت پیدا کنند. امیدوارم روزی آنقدر به بلوغ برسید که متوجه شوید برای مثال بنده چرا پاسخ انتقادات فرد محترمی چون عادل ناصری را می دهم، اما پاسخ شما را نه. امیدوارم روزی برسد که به اینها پی ببرید. موفق باشید.

آقاي غليرضا

آن چيزي كه شما اهانت مي ناميد در جواب گستاخي ها و بي سوادي و بي ادبي و اتهاماتي است كه از سوي شما و ساير دوستان متعصب و بي سوادتان به من عرضه مي كنيد...

به خوتان زحمت بدهيد و كامنت هاي بي ادبانه و قاقد استدلال ساير افراد و خودت را دوباره بخوان تا متوجه شوي !!

شما بجز فحاشي و توهين به نظرات ديگران اصلا" حرفي براي گفتن نداريد كه بزنيد !! حال اينكه هر بار هم ادعا مي كني كه ديگر حرفي نمي زني !! اما باز تكرار توهين ...

براستي چرا نظرات من اينقدر باعث جبهه گيري متعصبانه شما و دوستانتان مي شود ؟؟؟؟

چرا شما و دوستانتان اينقدر از شنيدن و خواندن نظرات من و ديگران وحشت داريد ؟؟؟؟

آيا كسي غير از شما كه فقط ادعاي سواد داريد حق بيان نظراتش را ندارد ؟؟؟

متاسفم كه "درباره الي" كه تا حدودي فيلم خوبي است طرفداراني اينچنين كوته فكر و ديكتاتور مآب دارد !!! واقعا" براي افرادي چون شما متاسفم ...

شما اگه به نتيجه انتخاباتم نگاه كنين متوجه چنين اختلافي ميشين. ايرانيا اينجورين ديگه.

خداییش خیلی فیلم خوبی بود تو این روزگاری که اخراجی های 28 میلیارد فروش میکنه!!!!!!

من 3 بار این فیلمو دیدم هر 3بار هم لذت بردم

در ضمن سحر جان منم دقت کردم گفت الی نگفت المیرا

از دوستانی که تنها لذتشان از تماشای فیلم شکستن تخمه ژابنی است خواهشمندم به جای انتقادهای بی محتوا از این اثر سترگ سینمای ایران کمی مطالعه ی خود را در زمینه های روانشناسی تحلیلی بالا ببرند. تا درک درستی از فیلم پیدا کنند و این فیلم را با اخراجیها مقایسه نکنند.

آقای علیرضای عزیز برادر بزرگوارم.اگر اشتباه نکنم شما مدیر وب سایت.......هستید(چون خودتان اشاره نکردید من هم اسم وبسایت بی نظیرتان را ننوشتم تا دلخور نشوید)ولی شک ندارم که خودتان هستید چون کاملا با شیوه ی نگارشتان آشنا هستم.و بی صبرانه منتظرم تا هر چه زود تر وبتان را آپدیت کنید.واقعا که باید عاشق این فیلم ماندگار باشید که جواب هر نقدی را با حوصله ی تمام میدهید این ارزش و احترام شما واقعا قابل تقدیر است.از آقای عادل ناصری هم بسیار متشکرم که نقد خود را با" کمال احترام و ادب" بیان کردند و باز از شما علیرضای عزیز ممنونم که جواب نقدشان را دادید.

من به واقع به دور از آشنایی اندکی که به نوشته های برادر خوبمان آقای علیرضا دارم هیچ" توهینی" از جانب ایشان به کسانی که فیلم درباره ی الی را نقد می کنند حتی اگر آن نقد بدون" استانداردها و یا آگاهی های سینمایی" باشد ندیده ام.

و آقا کورش... ماباید خوشحال باشیم که چنین تماشاگران فهیمی در سینما داریم که جواب هر نقدی را با احترام کامل می دهند.کمی خوددار باشید.

اقا يا خانم صاحبه

اگر منظور شما از تماشاگر فهيم و بحث منطقي و مودبانه جناب عليرضا يا تمام كساني كه اينچنين با نظرات ديگران برخورد مي كنند باشد بايد فاتحه نقد و نقادي و اصولا" هنر سينما را در اين مملكت خواند !

اگر به نظر شما "درباره الي" فيلم شاهكاري است به من هيچ ارتباطي ندارد. من فقط نظرم را ني نويسم.

آيا شما بجز سركوب نظرات ديگران و پند و نصيحت مطلب قابل توجهي نداريد كه بنويسيد ؟

من نظر دوستان رو خوندم

دوست ندارم راجع به نظر کسی نظر بدم یه عده ای از بچه ها هم که اومدن واسه جلب توجه و همش به این و اون

یر میدن فکر می کنم عدم توجه بهترین راهش باشه

اما دوست عزیز عادل

علیرضا یه پاسخ هایی داد اما فکر می کنم قسمت پانتومیم رو نادیده گذاشت

من چیزایی که خودم از سکانس پانتومیم برداشت کردم رو میگم :

به نظر من ایده ی فرهادی واقعا قابل تجسین بود

این سکانس می خواست یه چیزی به مخاطبش بفهمونه

وقتی در انتهای فیلم هر کدمو یه فضاوتی راجع به الی می کنن آدم نا خودآگاه یاد پانتومیم می افته و این که فضاوتشون در مورد الی چقدر سطحی مبتنی بر دیده ها و شانسیه

انگار الی هم یک سوال پانتومیمه

هر کس یه چیز می گه پیمان میگه جارو کردن و ظرف شستنش هم فیلم بوده یکی میگه خیانت کرده یکی میگخ چرا اومده والیبال بازی کرده

انگار نه انگار اینا همون آدمایی بودن که تا چند ساعت قبل می گفتن دختر بی عقده ایه خوبه خانومه ...

یه نکته ی دیگه این که وفتی الی داره پانتومیم اجرا می کنه آرش از همه زودتر میگه عسل

یعنی اگه قرار باشه اظهار نظر بر مبنای حدس و گمان و شانسی و از روی ظاهر باشه شاید یه بچه بهتر بتونه از هر کسی این کار رو انجام بده آدم بالغ باید جساب شده عمل گنه

اما هیچ کدوم از شخصیت ها حساب شده عمل نمی کنند و تصمیم نمی گیرند

با این که درظاهر همشون اهل رای گیری مشورت و هم فکری هستن ولی همه شون اشتباه برخورد می کنن حتی شوهر سپیده که خیلی از دست بی خردی های زنش کلافه اس

یه مورد دیگه که خیلی به چشمم خورد این بود که فرهنگ مار گزدیگی تو ما ایرونیا رو خیلی خوب توصیف کرده بود

اگه دفت کرده باشین وقتی الی داره خداحافظی می کنه که بره آرش دوان دوان میره سمت دریا اما مامانش فقط به گفتی این که آرش زیاد جلو نری اکتفا می کنه ولی چون این بار اتفاقی نمی افته دفعه ی بعد هم باز ماجرا تکرار می شه اما بعد از اتفاق که می افته همشون به طرز وسواسی محتاط میشن یه صحنه منوچهر میره بچه رو که فاصله خیلی زیادی حتی تا لب ساحل داره برمی گردونه

و در صحنه ی آخر فیلم هم که مشغول هل دادن ماشین هستن با این که اون همه آدم اونجا هستن و امکان غرق شدن بچه ها در حد صفره باز بهشون می گن که برن عقب.

نکته ی ظریف دیگه اعلام غرق شدن آرشه

وقتی اون بچه کوچیکه میاد بدون گریه از آرش میگه هیچ کس جدی نمی گیرش حتی امیر میزنه تو سر پیمان و شوخی می کنه اما همین که صدای گریه می شنون همشون از جا کنده می شن انگار همیشه باید آژیر به صدا در بیاد تا ما متوجه بشیم.

کلا تاکید فیلم بر ناتوان و عاجز نشان دادن انسان هایی داره که شاید در لحظات عادی زندگی به ظاهر منطقی و حساب شده به نظر بیان "ولی افتاد مشکل ها ...""

و دیگه این که دروغ های نه چندان مهم چقدر می تونن مشکل ساز بشن

این که اساس فیلم بر مبنای دروغه بر کسی پوشیده نیست

اما دروغ های خیلی ریز هم در داستان تاثیر زبادی داشتن

مثلا دروغی که سپیده به سرایدار می گه که امشب زن و شوهرتازه مهمون داریم که سرایدار هر جور هست جاشون بده

اگه این دروغ گفته نمی شد اصولا این مشکلات بعدی پیش نمی اومد.

و درباره ای جنازه ی الی:

به نظرم اومد فرهادی منظور خاصی داشت

واسه این حرفم دو تا دلیل دارم

اولش این که دلیلی نداشت جنازه ی کس دیگری غیر از ترانه علی دوستی رو بذارن اونجا ( مخالفت خود ترانه هم نمی تونه دلیل بشه چون بازیگر باید تابع کارگردان باشه) اگه فرهادی می خواست مخاطب رو مطمئن کنه که جنازه مال الی هست یا باید خود ترانه رو نشون می داد یا باید اصلا نشون نمی داد و گریه ی علیرضا رو نشون می داد پس میشه قضاوت کرد که جنازه مال الی نبوده و علیرضا الی فداکار رو ولو مرده به الی زنده ولی خائن ترجیح می ده..

اما سکانسی که به نظرم تایید می کنه که الی خود کشی کرده:

وقتی تو ماشین احمد جمله ی آلمانی همسر سابقش رو ترجمه می کنه که "یک پایان تلخ بهتر از تلخی بی پایانه" دوربین زوم می کنه رو صورت الی. الی با تلخی عمیق و چشم های متفکر می گه آره واقعا. به نظر من همین جا تصمیم خودکشی می گیره.این حس وقتی تقویت می شه که سرایدار واسش مولودی عروسی می خونه و شهره کر می کشه..

در مجموع فیلم سراسر معماست به نظرم